Fernando Ureña Rib que tan sueltamente (cuando lo decide) manipula el retrato, el feísmo y la caricatura psicosocial, en su vertiente onírica preserva siempre los cánones hegelianos de lo bello y de una poética de la armonía. Si introduce la nota "extraña" dentro de la belleza esta se sitúa en las variaciones direccionales y estructurales de los cuadros, no en una ruptura estética. Me adelantaré en el tiempo, observando que se trata de una constante, ayer en la figuración, hoy en la abstracción.

Las imágenes de Fernando Ureña Rib a otro nivel de lectura, se presentan a la vez como menos racionales y pobladas de analogías (puede repetirse aún la misma figura en un mismo cuadro) menos lógicamente descifrables y más abiertas a la intuición. Fue sintomático el título de "Diálogos Secretos" que el artista dio a una exposición mixta de dibujos y pintura, del 1984. Nosotros la llamamos, recordando a Julio Cortázar "Las Armas Secretas", agresión subconsciente de una fascinación lancinante.

Como en el sueño, los símbolos se combinaban y se sucedían, actuando la tela a modo de telón de la psiquis y de sus obsesiones idílicas. Aquel onirismo de ensoñaciones encantadoras se concretaban en un mundo de mutaciones y metamorfosis donde el ave, enigmático por expresión y definición, se inscribía míticamente en la teogonía del artista. Más aún el ave, según Carl Jung el símbolo más apropiado de trascendencia, puede interpretarse como un médium, dotado de una visión espiritual, alegoría del viaje liberador por el inconsciente. Como tal se convierte en el símbolo del onirismo por excelencia en la creación de Fernando Ureña Rib.

Creemos que para compenetrarnos plenamente con esa etapa jungiana de "sincronicidad", que funde inconográficamente impresiones interiores y exteriores, voluntarias e intuitivas, despiertas y adormecidas, conviene escuchar al propio pintor: "Una visión anticipada que fusiona lo vivido y el puro azar. Así, durante el proceso que conforma su existencia, cada cuadro formula las leyes que descubro lentamente y que obedezco llevado por una fascinación intensiva mientras madura, mientras alcanza su autonomía expresiva, el cuadro clama, exige, rechaza. Despide y demanda una energía".

En la pintura de Fernando Ureña Rib, al igual en otros artistas que visualizan sus voces interiores, son esas voces, esos protagonistas, esas metamorfosis plásticas, lo que se impone a la actuación consciente, se adueñan del oficio y lo aplican, llevando las encomiendas y punciones de la psique a una determinada solución pictórica.

MARIANNE DE TOLENTINO