LITERATURA DOMINICANA

 

JULIA ÁLVAREZ

NAVEGANDO EN EL NOMBRE DE SALOMÉ

FERNANDO UREÑA RIB
 

 

DANZAS BAJO LA LLUVIA. PINTURA AL ÓLEO DE FERNANDO UREÑA RIB

 

 

NAVEGANDO EN EL NOMBRE DE SALOMÉ

He desembarcado, hace apenas unos días, de un vapor llamado «En el nombre de Salomé», la última novela de Julia Álvarez, y todavía se mece mi cuerpo y se tambalea, columpiándose en el ir y venir de sus relatos. La lectura de esta novela ciertamente nos transporta, como los vapores antiguos, y es imposible saltar, echarse al agua y abandonar la travesía hasta no completarla.


Julia Álvarez nos hace conocer, por senderos sutilmente bifurcados entre tiempos y espacios cuyas aristas se tocan, la vida de dos dominicanas ejemplares: Salomé Ureña y Camila Henríquez. Escrita en punto de cruz, la ágil estructura de la novela entreteje muchos aspectos de esas vidas y al penetrar la urdimbre uno se va aproximando a cada una de ellas sin olvidar nunca el patrón sobre el que se dibujan y que las ata indisolublemente en la distancia y trayectoria de poco más de un siglo.


Julia Álvarez utiliza la voz de Salomé, y nos parece oírla guiándonos por el Santo Domingo cultural y las tertulias literarias decimonónicas. Vislumbramos las ideas positivistas y liberales que se ventilaban a la sombra de Hostos y ella nos deja ver, a través de las lágrimas, del dolor y los anhelos de esa mujer, el turbulento período germinal de la sociedad dominicana. Entrevemos la mentalidad y la manera de afrontar los conflictos domésticos y la enseñanza de la época. La autora nos recuerda cómo en aquellos días la poesía era un arma poderosa, capaz de derribar gobiernos.


Julia Álvarez nunca abandona al gran protagonista de esta novela: El inmenso y fastidioso amor que atormentó el alma y terminó con la vida de la poeta Salomé Ureña de Henríquez. La rémora y los efectos continúan adheridos al corazón inquisitivo de Camila, la hija postrera de ese amor.
La voz de Camila, por otra parte, nos enfrenta a otros horizontes y travesías, a sus conflictos íntimos, a sus ideales políticos, a sus luchas familiares y sociales. Con tacto, y sin escarnio Julia Álvarez va revelando las pasiones secretas que agitan el pecho de aquella mujer erudita y sabia. No hay detalles engorrosos y muchos actos, no narrados, subyacen secretamente en el fondo del tapiz y no es difícil imaginarlos. De modo que los espacios de silencio, lo que no se dice en la novela, tiene tanto peso y valor como lo que se expone abiertamente.
 

En su libro uno descubre que este país y su historia son una cantera inagotable de personajes de novela (El dictador Ulises Hereaux, Máximo Gómez, Hostos, y tantos otros.) Pedro Henríquez Ureña mismo, personaje que en esta novela apenas se esboza, sería un festín literario para cualquier novelista. Lo que escasea aquí son novelistas de rigor que emprendan la tarea de darles vida, (como lo hizo admirablemente Julia Álvarez en más de una ocasión) hurgando en las cartas y, desempolvando viejos papeles y dejando que la imaginación reconstruya esa materia informe.
 

Y este libro demuestra ciertamente que la escritora ha hecho una indagación histórica, extensa e intensa, de sus personajes y de su tiempo. Sin embargo, el novelista es un creador artístico, un fabulador y no hay por qué esperar de él ninguna otra fidelidad que no sea a la pureza de su propio arte narrativo. El libro de Julia Álvarez borra la idea falsa de que Trujillo es el único personaje dominicano digno de una novela.

FERNANDO UREÑA RIB
 

 

 

 

JULIA ÁLVAREZ

(Santo Domingo, 1950) Poeta, novelista, ensayista y educadora. Desde los diez años reside en los Estados Unidos. Inició sus estudios universitarios en Connecticut College y los concluyó en Middlebury College donde se licenció en Artes (1971). Tiene una maestría en Escritura Creativa de Syracuse University (1975). Ha enseñado inglés y literatura en California State College (1977)), Phillips Andover Academy (1979-1981), University of Vermont (1981-1983) y en University of Illinois (1985-1988). Fue escritora residente en la Mary Williams Elementary School (1978) y en George Washington University (1984-1985). Parte de su producción poética y narrativa aparece en numerosas revistas de los Esta-dos Unidos, Latinoamérica, Europa y el Caribe. Sus novelas han sido elogiadas por los más impor-tantes medios de comunicación de los Estados Unidos y Latinoamérica, entre ellos The New York Times. Su primera novela How the Garcia Girls Lost their Accent (¿Cómo las García perdieron su acento?) fue declarada libro del año 1991 por New York Times Book Review y por el Library Journal. En 1994 In The Time of the Butterflies, (En el tiempo de las mariposas), su segunda novela, fue nominada el mejor libro del año por el National Book Critics y elegida el mejor libro de 1994 por la American Library Association. Escribe en inglés y reside en Vermont, donde se desempeña como profesora de inglés en Middlebury College desde 1988.
 

 

 

LITERATURA DOMINICANA

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SOBRE EL AMONÍACO

Y LA TRANSPARENCIA DE LOS GOBIERNOS

FERNANDO UREÑA RIB

 

 

 

 

 
ALUCINANTE

Emotivo recital del maestro Molina, la OSN y Maridalia
 

Pachico Tejada - 6/26/2008




EL MOSAICO SONORO DE LA DOMINICANIDAD SE REALIZÓ CON EL AUSPICIO DE INDOTEL

El maestro José Antonio Molina, con la batuta, dirigiendo al principal grupo musical del país.
SANTO DOMINGO.- La Orquesta Sinfónica Nacional, dirigida por el maestro José Antonio Molina, ofreció la noche del martes una experiencia estética alucinante. El décimo aniversario de la Ley de Telecomunicaciones fue celebrado con el “Mosaico sonoro de la dominicanidad”, presentado con el auspicio del Instituto Dominicano de las Telecomunicaciones (Indotel) en la sala principal del Teatro Nacional Eduardo Brito.

La Sinfónica supo interpretar el “Bolero” de Ravel con gracia y maestría, como una pirámide invertida, desde la más mínima percusión, extendiéndose a los vientos y las cuerdas, hasta culminar en un apoteósico final en que toda la orquesta participa.

El emotivo concierto de gala concluyó con la magistral interpretación de la reconocida pieza de Ravel, que ratificó la calidad del maestro Molina y de nuestra Sinfónica.

Hubo una ovación de pie de la audiencia en un momento emocionante, al dejarse envolver por la magia de la música y la manera de llevar la batuta de Molina, como una danza, por momentos frenética y calmada, en otros instantes saltando, agachándose, dejando que la melodía lo llevara en su vuelo.

Dos horas antes, el evento había iniciado con imágenes de los puntos más bellos del país: playas, montañas, gente, al son del “Compadre Pedro Juan” de Luis Alberti.

Luego de la introducción audiovisual, la música dio inicio con “Porgy and Bess: un cuadro sinfónico”, del compositor norteamericano George Gershwin.

Los sutiles acordes del conocido “Summertime” llenaron de belleza sonora la sala entre vientos y cuerdas. En el segundo movimiento, el maestro Molina ejerció con energía la dirección y así respondió la percusión al entrar con su sonido fortalecido.

Antes del momento final, con la obra de Maurice Ravel, Molina condujo “Romeo y Julieta, Obertur a - f ant a s í a en Sí menor”, de Tchaikovsky, uno de sus autores más admirados.

Maridalia Hernández, la solista
La cantante Maridalia Hernández estuvo magnífica cuando interpretó dos momentos de “El amor brujo” de Manuel de Falla, esto es, “Canción del amor dolido” y “Canción del fuego fatuo”.

La cantante parece haber robado el duende gitano para realizar una interpretación llena del dramatismo que merece este tipo de canción.

De España, la noche se trasladó musicalmente a América del Sur. “Balada para un loco”, del argentino Astor Piazzolla fue la continuación del excelente programa pautado para el espectáculo.

La parte dominicana llegó con el “Popurrí de canciones románticas dominicanas”.

Maridalia hizo temas de, entre otros autores, Anthony Ríos, (“La distancia”), José Dolores Cerón (“Como me besabas tú”), Juan Lockward (“Luna sobre el Jaragua”) y Salvador Sturla (“Amorosa”). Por la familiaridad de los temas, Maridalia invitó al público a cantar con ella, pero al parecer la solemnidad de la sala pudo más que las ganas de acompañarla con las conocidas letras y solo unos pocos se animaron a hacerle coro.

Esta actitud de respeto no fue rota ni siquiera cuando, en la segunda parte de este segmento, Maridalia y la orquesta realizaron la interpretación de “Popurrí de merengues”, autoría de Julio Alberto Hernández, abuelo de la cantante.

Indotel
El secretario de Estado y presidente del Indotel, José Rafael Vargas, expresó que se trata de un majestuoso “concierto para el recuerdo”, mediante el cual la Indotel celebró los diez años de aplicación de esta ley que creó.

Sostuvo que en estos diez años de la Ley número 153- 98 “han dejado frutos positivos” que el país celebró en grande, con el exquisito concierto que ofreció la Orquesta Sinfónica Nacional, bajo la dirección del maestro José Antonio Molina, con Maridalia Hernández como solista.

Vargas manifestó que al patrocinar este concierto, el Indotel no solo se adentra en lo que han sido estos diez últimos años de telecomunicación en el país, sino que, además, reconoce el extraordinario talento musical que brota de las entrañas mismas del pueblo dominicano.




 

FERNANDO UREÑA RIB 

 

 

 



 

 

Ureña Rib has seen his work exhibited around the World and holds a prominent position on the Art scene in his own country, but he admits to be particularly drawn to Montreal, which he visits annually. Renting a studio in the downtown Belgo Building, he immerses himself enthusiastically in the creative and diverse atmosphere of Montreal producing here his works.

FERNANDO URENA RIB

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Revisado: July 31, 2008
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